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作者：（1907─1963）

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刘易斯·麦克尼斯（1907─1963）【简介】　　刘易斯·麦克尼斯生于爱尔兰。……他说：叶芝试图超脱爱憎，艾略特安坐旁观他人的七情哀乐，带着厌倦和嘲讽的自怜，而他自己所偏好的却非只有内行才能欣赏的诗。他认为诗人应当“身体壮健，喜好谈天，关心时事，能同情，能狂笑，懂得经济，乐与妇女来往，善与人交，对政治积极，感觉灵敏。”但他又不像奥登，斯彭德那样参加实际政治活动，曾说过他同情左翼，但感情上却又舍不得消灭阶级。他的作品就是这种矛盾状况的产物。他的诗的题材是当前社会，用的是当代语言，内容包含对英国社会制度的批判。后期诗中则表现出对生活的一种幻灭感。　　他除写诗之外，还写诗剧，文评。著名的有《现代诗》(1938)和《叶芝诗论》(1941)。他又进行文学翻译，有希腊悲剧《阿伽门农》和歌德的《浮士德》的译本。（周珏良）　　有评论家认为他是仅次于奥登的现代重要诗人。所作《秋天日记》有一种全景照相式的丰富，夹叙夹议，读起来如读写得很好的记录文学，其弊亦如之，有机智而缺乏深度。……《雪》写的是世界的多元性，《秋天日记》反映了三十年代英国青年诗人对于社会改革的关心，《出生前的祷告》是对于现代西方社会的讽刺，《仙女们》是对于城市知识分子的婚姻生活的写照。（王佐良）　　路易斯·麦克尼斯（Louis MacNeice 1907—1963），生于北爱尔兰贝尔法斯特，父亲是盎格鲁一爱尔兰教的主教。在牛津大学求学时与奥登等一道写诗出名。《诗集》（1935）是他的主要创作。《秋天日记》（1939）记录了他在1938年最后几个月的思想活动，表现了一种诚实正直的诗人品质。他对叶芝作过研究，著有《叶芝的诗》（1941）。他所翻译的埃斯库罗斯的《阿伽门农》（1936）被认为是现代最佳诗体译本。他的诗多有自传性质，艺术创新不多。（袁可嘉）跳板他从没有俯冲──至少我没看到。高临伦敦的上空，赤裸裸的，在夜晚歇在一块跳板上。我从他的恐惧和我的恐惧所形成的监牢窥探：不仅是恐怖把他钉在一群新星里，而是无信仰。他知道得很清楚：情况号召人去作出牺牲，但是在城市上空展开鹰翅，颤栗着，他的血液开始和历史争执：假如他冲下，他将付出什么价格。若是能挽救世界呢，那是值得的，然而他，十分有理地，早已不相信乌托邦或太平盛世了，他的朋友不会在他的死里看到替罪或赎金，只看到一粒信念──很难讲报酬。但我们知道，他懂得该怎么办。在伦敦上空，当楼角的魔嘴在笑，他将像轰炸机俯冲过破损的尖顶，一个人把他自己的原罪抹掉，又像千百万别人，为人民而牺牲。
他从没有俯冲──至少我没看到。高临伦敦的上空，赤裸裸的，在夜晚歇在一块跳板上。我从他的恐惧和我的恐惧所形成的监牢窥探：不仅是恐怖把他钉在一群新星里，而是无信仰。他知道得很清楚：情况号召人去作出牺牲，但是在城市上空展开鹰翅，颤栗着，他的血液开始和历史争执：假如他冲下，他将付出什么价格。若是能挽救世界呢，那是值得的，然而他，十分有理地，早已不相信乌托邦或太平盛世了，他的朋友不会在他的死里看到替罪或赎金，只看到一粒信念──很难讲报酬。但我们知道，他懂得该怎么办。在伦敦上空，当楼角的魔嘴在笑，他将像轰炸机俯冲过破损的尖顶，一个人把他自己的原罪抹掉，又像千百万别人，为人民而牺牲。

刘易斯·麦克尼斯（1907─1963）【简介】　　刘易斯·麦克尼斯生于爱尔兰。……他说：叶芝试图超脱爱憎，艾略特安坐旁观他人的七情哀乐，带着厌倦和嘲讽的自怜，而他自己所偏好的却非只有内行才能欣赏的诗。他认为诗人应当“身体壮健，喜好谈天，关心时事，能同情，能狂笑，懂得经济，乐与妇女来往，善与人交，对政治积极，感觉灵敏。”但他又不像奥登，斯彭德那样参加实际政治活动，曾说过他同情左翼，但感情上却又舍不得消灭阶级。他的作品就是这种矛盾状况的产物。他的诗的题材是当前社会，用的是当代语言，内容包含对英国社会制度的批判。后期诗中则表现出对生活的一种幻灭感。　　他除写诗之外，还写诗剧，文评。著名的有《现代诗》(1938)和《叶芝诗论》(1941)。他又进行文学翻译，有希腊悲剧《阿伽门农》和歌德的《浮士德》的译本。（周珏良）　　有评论家认为他是仅次于奥登的现代重要诗人。所作《秋天日记》有一种全景照相式的丰富，夹叙夹议，读起来如读写得很好的记录文学，其弊亦如之，有机智而缺乏深度。……《雪》写的是世界的多元性，《秋天日记》反映了三十年代英国青年诗人对于社会改革的关心，《出生前的祷告》是对于现代西方社会的讽刺，《仙女们》是对于城市知识分子的婚姻生活的写照。（王佐良）　　路易斯·麦克尼斯（Louis MacNeice 1907—1963），生于北爱尔兰贝尔法斯特，父亲是盎格鲁一爱尔兰教的主教。在牛津大学求学时与奥登等一道写诗出名。《诗集》（1935）是他的主要创作。《秋天日记》（1939）记录了他在1938年最后几个月的思想活动，表现了一种诚实正直的诗人品质。他对叶芝作过研究，著有《叶芝的诗》（1941）。他所翻译的埃斯库罗斯的《阿伽门农》（1936）被认为是现代最佳诗体译本。他的诗多有自传性质，艺术创新不多。（袁可嘉）跳板他从没有俯冲──至少我没看到。高临伦敦的上空，赤裸裸的，在夜晚歇在一块跳板上。我从他的恐惧和我的恐惧所形成的监牢窥探：不仅是恐怖把他钉在一群新星里，而是无信仰。他知道得很清楚：情况号召人去作出牺牲，但是在城市上空展开鹰翅，颤栗着，他的血液开始和历史争执：假如他冲下，他将付出什么价格。若是能挽救世界呢，那是值得的，然而他，十分有理地，早已不相信乌托邦或太平盛世了，他的朋友不会在他的死里看到替罪或赎金，只看到一粒信念──很难讲报酬。但我们知道，他懂得该怎么办。在伦敦上空，当楼角的魔嘴在笑，他将像轰炸机俯冲过破损的尖顶，一个人把他自己的原罪抹掉，又像千百万别人，为人民而牺牲。

他从没有俯冲──至少我没看到。高临伦敦的上空，赤裸裸的，在夜晚歇在一块跳板上。我从他的恐惧和我的恐惧所形成的监牢窥探：不仅是恐怖把他钉在一群新星里，而是无信仰。他知道得很清楚：情况号召人去作出牺牲，但是在城市上空展开鹰翅，颤栗着，他的血液开始和历史争执：假如他冲下，他将付出什么价格。若是能挽救世界呢，那是值得的，然而他，十分有理地，早已不相信乌托邦或太平盛世了，他的朋友不会在他的死里看到替罪或赎金，只看到一粒信念──很难讲报酬。但我们知道，他懂得该怎么办。在伦敦上空，当楼角的魔嘴在笑，他将像轰炸机俯冲过破损的尖顶，一个人把他自己的原罪抹掉，又像千百万别人，为人民而牺牲。