论风格

作者：STYLE 迈耶尔·夏皮罗

参考书目

论风格STYLE （1953年） ↘ #1 导读 ¹ ²³ 　　对其主题的观察显示了一种相当统一或主导性的态度。在广阔的主题范围内——他的时代很少有別的艺术家能提供这样的多样性，至少以这样的比例——塞尚却保持着一种典型的静观和疏离的特征。他的倾向性与哲学家们称为一般审美态度的东西非常合拍：体验事物的品质，却不涉其用途、原因或后果。但是，由于其他画家和作家已经对宗教的、道德的、情色的、戏剧的和实践的创作做出了反应——其中，日常生活的整个范围都得到了描绘——因此，显而易见的是，人们对于艺术品的审美态度并不排除行动或欲望的主题，而塞尚的独特选择代表了个别艺术家的观点，而不是艺术家的必然趋势。作为观看方法的审美观，已经成为他所打量的对象的一部分；在他的大多数作品里，审美静观不涉任何将唤起好奇或欲望的东西。不过在其非常严格的限制中——这种限制已成为现代艺术的一个原则——塞尚不同于20世纪的后来者，因为他维系于直接看到的世界，把它当作静观沉思的唯一对象。他相信——他之后的那些有创造性的艺术家很难相信这一点，或多多少少会抱有怀妩——对大自然的洞察是艺术的必要基础。⁴ ⁵ ⁶ ⁷⁸ 论风格《美术译丛》，1989（2）。张戈译，杨思梁校

Meyer Schapiro，Paul Cézanne. New York: Harry N. Abrams, 1952，p.30。 ↩︎
Meyer Schapiro，“Art in the Contemporary World”，Introduction to Contemporary Civilization in the West，New York：Columbia University Press，1928，p.284。 ↩︎
Meyer Schapiro，“Courbert and Popolar Imagery”，Selected Papers，Vol．11，Modern Art: 19th and 20th Centuries. New York: George Braziller, 1978，pp.47-85。 ↩︎
Meyer Schapiro，Cézanne，p.17。 ↩︎
Meyer Schapiro，Cézanne，p.10。 ↩︎
Meyer Schapiro，“On the Humanity of Abstract Painting”，Modern Art: 19th and 20th Centuries. New York: George Braziller, 1978，p.38。 ↩︎
Meyer Schapiro，“Cézanne”，Modern Art，p.38。 ↩︎
Meyer Schapiro，Modern Art，p.30。 ↩︎