达芬奇底生平

（1934年5月2日）

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今天真算是巧极了。大家约我到这儿来讲“达·芬奇底生平”，而今天恰恰又是达·芬奇底忌辰。今天是一九三四年五月二日，这位巨人就死于四百十五年前的今天，我这个讲演正好作为纪念这个Festival的敬礼。

在座的都是艺术家，我想关于达·芬奇底艺术用不着我来多说，并且大家已经把题目给我出好了，所以我只能简单地就他底“生平”来讲，就是说，我要尽可能地使我底话不要“出题”。

在佛罗伦萨市与比萨之间，有一个很小的村镇，距今四百八十二年前，那个村镇上有一个酒店，里面住着有一位无家可归的姑娘。一位佛罗伦萨市底青年来和这位姑娘相爱了，可是他们并没有结婚，只维持着情人的关系。青年底名字叫作皮耶罗（Piero di ser Antonio），家中历代都是给地方上的法庭服务，他们相爱的结果便是生了一个私生子。这个私生子，就是我们现在要讲的达·芬奇。

在历史上总找不出这个私生子底生日，我们只知道他出生的那年是一四五二。他底青年父亲和他底母亲断绝了关系，把他领到佛罗伦萨市的时候，他已经是十三岁了。他十三岁以前，到底是跟着他那薄命的母亲在酒店中厮混，还是被寄养在另外的人家，我们简直都无从查考。他被领到佛罗伦萨市以后，不久就做了韦罗基奥（Andrea del Verrochio）底弟子。韦罗基奥是当时出名的画家，雕刻家，建筑家，不消说这是指导他成功的第一个人。

在韦罗基奥底门下，和他前后同学的名人很多，为一般最熟知的像克雷蒂（Lorenzo di Credi），波提切利（Sandro Botticelli），米格里奥罗蒂（Atalante dei Migliarotti）等都是这一时期的俊杰。在这一群中和他最要好的朋友是米格里奥罗蒂，这位艺术家后来是成了竖琴的名手。

他“学生”时代的事迹，在历史上也几乎找不出来。瓦萨里（Giorgio Vasari）给他做的传记上虽然曾经叙述了一些，但也只是些传说。不过有一件事却是有可能的：那便是韦罗基奥底“基督洗礼”名作中一部分的天使是他所描。这算是已经得了许多研究家底承认，那画中左傍阴暗之中的明的部分有两个天使确实是达·芬奇底笔法。这传说说明了达·芬奇虽然成就于韦罗基奥底门下，但是老早却已经突出了老师画室中的空气了。我们在克雷蒂底画中固然很明显地可以看见韦罗基奥底面目，但是在波提切利底出名的线条中又何尝看不出韦罗基奥底阴影？然而只有在达·芬奇底一些重要的作品中却总是看不见一点这位老师底遗迹，就是被认为在韦罗基奥画室中的作品，像“报告圣胎”（卢浮宫中所藏）等，其中就非常昭著地显示出飞跃的倾向，老师底暗云是眼看要被他底晴光隐盖住了。

二十九岁的前后，他都是滞居在佛罗伦萨市。裴德（Walter Pater）在《文艺复兴论》（The Renaissance）中说：“他具有私生子常有的锐敏而强烈的性格，幼年以其美貌惑众，能音乐又能唱歌，游于佛罗伦萨市街上时，买鸟笼戏放飞鸟，并喜奇特彩色的服装与活泼的好马。”这大概总是真的。

这时期虽然他底思想与艺术还没有达到完全成熟，但是他却已经埋头于自然科学的研究了。韦罗基奥本是热心于透视画法的艺术家，这不消说影响到了徒弟底身上。不过，事实决不止这一点。当时意大利底艺术家几乎都在认定科学是艺术创造的必然条件。随便举几个人，譬如伯鲁莱列斯基（Brunellesco）研攻数学，弗朗切斯卡（P.della Francesco）学习几何学，阿尔伯蒂（L.B.Alberti）编著“Lundi Matematici”……这时代的新潮就这样在迷漫着达·芬奇底四周，使他不能不也在其中游泳着前进。他于是研究植物，矿物，天文，地质等等专科，而当时佛罗伦萨市最发达的解剖学尤其是他研究的中心。

他向自然睁开眼睛了。他认识了自然机械的法则，并且以揭开这种神秘为他努力的方向。他知道了他所追求的“美”，除了从知识中去发掘，便再没有另外的宝库。

大概在一四八三年的时光，在佛罗伦萨市忽然失掉了达·芬奇底踪迹，但是却在米兰城中发见了他。他是接受了米兰公爵卢多维科·斯福尔扎（Ludovico Sforza）底招聘，到那最繁荣的区域（当时米兰真是繁荣到极点！）显示他底才能去了。关于他到米兰去的事迹，传说不一，一般都说是他底声名震动了那位不可一世的公爵，特遣了使者到佛罗伦萨市把他招致到米兰的。但是达·芬奇自己却给我们留下了一个文献，那便是他上给米兰公爵的自荐状。在那个文献中，我们可以看出他对于工程的专门能力。他向米兰公爵申述他能造桥梁，能造野炮，能造战舰……那种万能的本领，真可以把人吓倒！ 这个，我想大概便是他能到米兰去享受荣誉的最大原因罢？

他在米兰的十六年间，完成了许多伟大的工作。像“最后晚餐”及“岩窟中的圣母”等杰作都是这时期的出品。而他最大的功绩还是组织了他那出名的“达·芬奇学会”（Academia Leonardi Vinci或Leonardus Vinci Academia）。这学会在名义上虽然只是以研究绘画相号召，但是实际上却并不限于这样的范围。当时米兰底诗人，文学家，科学家，都在这学会中作着集会。像社交团体一样，像自由讲座一样，像学术聚乐部一样，这学会遂成了当时的文化中心。不消说，达·芬奇自身遂一跃而为米兰文化的领导者了。

在学会中为了教导学生，他给我们留下了那为后来研究家所珍贵的关于美术理论的《草稿》（Manuscrispts），其中以他讲基本画法的那部《绘画论》（Trattato della pittura）为最著名。

他离开米兰是由于政治上起了变化。他所依靠的公爵遭了很悲惨的失败以后，他遂不能不跟着一般受宫廷供养的艺人去度亡命的生活。“幸福是逃走了”（他笔记中的话），他底可羡慕的光阴也就从此完结。这时他底年纪是四十八岁，他开始向各地转徙，一变而成了一个流浪的人。

他流浪到威尼市，有时又回到故乡佛罗伦萨市。这时期他底事迹，我们所知道的是他曾出入伊莎贝拉·德斯特（Isabella d’Este）女公底宫廷，并曾为她画了素描的肖像，此外是从事于极复杂的科学研究以及拟了阿诺（Arno）河治水的方案等等。

这时那位名叫恺撒·波吉亚（Caeare Borgia）的瓦朗狄大公（这便是雨果用来做过戏剧的那位以善毒人出名的美人Lucrezia Borgia底哥哥）住在米兰，忽然要聘请达·芬奇作自己底军事机械技师。这位震动全意大利的人物，是法王路易十二底同盟者，可以说简直是达·芬奇底敌人的，但是，他却接受了那个聘请。于是，他又一跃而为官家底要人。这职务使他游了许多地方：为了调查各处底城寨，他历遍翁布里亚（Umbria）诸城镇，并且还旅行到罗马尼亚。现在藏在伦敦的“圣安娜”画稿便是作于这个诗期。

他第二次回到了佛罗伦萨市，有一件历史上出名的事体：那便是他和青年艺术家米开朗基罗的竞技。米开朗基罗这时才二十七岁，却和达·芬奇同应了市政厅命令，平分着会议堂（Palazzo Vecchio）壁画的工作。（这时拉菲尔才十九岁，第一次来到佛罗伦萨市看见了他们底制作。）壁画是以十五世纪佛罗伦萨市战争的事件为题材，达·芬奇所画的是兵士争军旗的一段，名叫“旗之战争”。不过这件出名的事体，结果荣誉却不属于达·芬奇。他废了几乎十阅月的时间完成了他底画稿，可是等到放在壁上一用心调和油彩的时候他却完全失败了。米开朗基罗骂他的话算是证实了（米开朗基罗在街上遇见了达·芬奇，曾当面骂着说：“……但是从来你便没有做完过工作，你还是在你惭愧和不名誉之中避开了罢。”），他不能不丢下他临时的画笔，又飘然离开了他底故乡，旅行到罗马去。

但是我们不要忘记，这个时期他却有一个重要的杰作出世。那是甚么呢？就是他从前的爱人，现在乔孔多（Francesco del Giocondo）底夫人，名字叫作丽莎（Lisa）的那位贵妇人底肖像。

以后他底踪迹大部分都是在佛罗伦萨市，米兰，罗马三个地方。当时米兰还是为法王路易十二所占据，但是达·芬奇却同这位侵略者关系弄得很好。他甚至就打算在米兰长住下去，反而把佛罗伦萨市好像看成了敌人底所在了。

但是他底打算终是一场空梦，不久米兰又来了新的政变，使他又不能不仓皇地出走。政变的原因是前米兰公爵底遗子引兵复响，用一种突然袭击的情势，使米兰立刻陷于混乱的状态。这虽然算是意大利人在恢复自己底土地，然而对于达·芬奇却只给了一个恶的命运，就恰和从前为法国军队占据米兰而逃亡的一样，他现在又为意大利军队恢复米兰而逃亡了。

于是他又到了罗马，在教皇利奥十世底保护之下，算是度了两年多的平静生活。

再下去便是他离开意大利的时期。他接受了法王弗朗西斯一世底聘请，以六十四岁的高齢出发到了法国，在出名的开克洛·吕斯堡（Château du Clos Lucé）中住了三年多的时光，终于在一五一九年五月二日溘然长逝。

他晚年对于科学真是潜心到绝顶，他研究化学，医学，光学，并且努力于飞行机的制造。关于艺术，他会给昂布瓦斯市（Amboise）底宫殿设计，在去世的前年还完成了现在藏在卢浮宫中的那幅“圣安那”的名作。

以上算是把“达·芬奇底生平”简单又简单地讲了一遍。在未讲以前，已经有人给我暗示过，说只要直叙，不要加任何批评，我自信我是“遵命”了。不过这样的讲法，实在问心有些过不去，无论如何总得再说几句话才行。

文艺复兴是近代市民跃起的历史绝景，这种商业资本主义底展开反映在文化上有两种主要的倾向：第一，艺术上个人主义的增大；第二，政治上集权主义的兴盛。艺术家在以前本只是职工，甚至是奴隶，及至这跟着商业资本的个人主义增大了以后，艺术家才变为现代底艺术家；而跟着商业资本的集权政体出现了以后，艺术家才又去过那种和以前两样的受王宫保护的生活（不是从前在王宫作奴隶的生活）。这只要我们把文艺复兴前和文艺复兴期内的艺术家生活一比较便可以明白。达·芬奇到底代表甚么呢？他就是代表这种转变期向上飞跃的艺术家的典型。稍较他前一点的那些文艺复兴曙光期底艺术家，如他底老师韦罗基奥等，都不能像他那样作一时代底宠儿便是这个道理。就艺术上来讲，韦罗基奥画中所以充塞着暗的阴郁，而达·芬奇则能一洗这些影子，用开朗的色彩作他作品的基调，这都不是偶然，而是从他们底社会的心理上出发而来的。达·芬奇个人底行为处处都表现着他底这种社会心理。最明显的是他屡次受王宫底保护，但却不专是为给帝王制作装饰的美术品而去的，他甚至有时还一任自己不完成他底作品，他把一半精力却用去放在制造那些保护集权政体的军器上面。在米兰他创设那个冠着他底名字的学会，意义也就是在表现艺术家个人主义的独立倾向。

照这样来说明达·芬奇，我相信总不会有多大的错误。我敢说要研究达·芬奇，无论如何，必须要抓住这一点才不至于胡说。

现在，真的是讲完了。不过还有一个达·芬奇简略的年谱，这是我应了大家底要求拟出来的。就是这个：

一四五二年	生于Vinci村。
一四六五年（十三岁）	移居佛罗伦萨市父亲皮耶罗家中。
一四六七年（十五岁）	入画家韦罗基奥门为徒。
一四七二年（二十岁）	入佛罗伦萨市画家工会。
一四七三年（二十一岁）	处女作“阿尔布斯风景”出世。
一四七八年（二十六岁）	一月一日得佛罗伦萨市当局之许可描绘圣白尔纳尔朵教堂之祭坛。
一四七九年（二十七岁）	十二月绘巴隆采里（Baroncelli）死刑图。——此为奉梅狄西太守之命而绘者。巴隆采里为杀死太守次子之刺客，被处死刑。当时习惯，凡处死刑者须绘图示众。
一四八一年（二十九岁）	三月，圣多那陀修道院请作祭坛。作“东方圣者尊敬图”。
一四八二年（三十岁）	从二十一岁到三十岁这整十年间，除了上面的作品，还有许多年代不明的制作。现在传世的有：“美都煞之头”“报告圣胎”“圣杰罗姆”等。
一四八三年（三十一岁）	到米兰。时当斯福尔扎（Ludovico Sforza）即位之第四年。
一四八四年（三十二岁）	着手作斯福尔扎骑马像。
一四八七年（三十五岁）	为米兰教堂作圆天井模型。
一四八九年（三十七岁）	二月，为斯福尔扎之侄结婚之仪彩设计。
一四九〇年（三十八岁）	游巴维亚（Pavia）
一四九一年（三十九岁）	为斯福尔扎之义子作演武服装之图案。
一四九七年（四十五岁）	为圣玛利亚感恩教堂（Cenacolo e Santa Maria delle Grazie）作“最后晚餐”。
一四九九年（四十七岁）	米兰政变，法国军队入城。
一五〇〇年（四十八岁）	斯福尔扎被投入狱中，宫廷悉被蹂躏，达·芬奇之作品多被毁灭。逃往威尼市。
一五〇一年（四十九岁）	归佛罗伦萨市。
一五〇二年（五十岁）	八月，接受恺撒·波吉亚军事机械技师之聘。视察各地，旅行至罗马尼亚。
一五三年（五十一岁）	归佛罗伦萨市。
一五四年（五十二岁）	四月，着手作壁画“旗之战争”。
一五五年（五十三岁）	成“蒙娜丽莎”（Monna Lisa ）名作。赴罗马。
一五〇六年（五十四岁）	到米兰。
一五〇七年（五十五岁）	九月，归佛罗伦萨市。
一五〇八年（五十六岁）	到米兰作久居计。
一五〇九年（五十七岁）	五月，法王路易十二入米兰与路易十二会晤。
一五一〇年（五十八岁）	为米兰教堂唱歌团设计。
一五一二年（六十岁）	十二月，故斯福尔扎之遗子引兵攻米兰。
一五一三年（六十一岁）	九月，离米兰，赴罗马。
一五一四年（六十二岁）	赴巴尔马（Parma）。不久，仍返罗马。
一五一五年（六十三岁）	路易十二逝世，弗朗西斯一世即位。
一五一六年（六十四岁）	一月，到法国居开克洛·吕斯堡中。得痹麻症。
一五一七年（六十五岁）	成“圣安娜”油画（现藏于卢浮宫中者）。
一五一八年（六十六岁）	为昂布瓦斯市之宫殿设计。
一五一九年（六十七岁）	五月二日死。——葬仪于八月二日举行，葬于昂布瓦斯市。

感谢 先知在1917 收集、录入及校对